当代著名童话作家。现为外交学院副教授、中国作家协会儿童文学委员会委员，北京作家协会理事。

    主要作品有：长篇童话《小布头奇遇记》，短篇童话集《玩具店的夜》《吉吉变熊猫的故事》《怪雨伞》，中篇童话《没有风的扇子》《白妞儿和竹脑壳》，并翻译出版了巴西中篇童话《童话国的小客人》、日本中篇童话《不不园》、捷克中篇童话《一只聪明的小狐狸》、前苏联中篇童话《伏伦盖尔船长历险记》等。

    他是一个对童话创作充满热情的人，他告诉我：“我很喜欢孩子。”想必孩子的快乐就是他的快乐，童话就是这个能带给他和孩子们快乐的媒介。

童话人物要有个性

新京报：您认为什么样子的童话书孩子们才会喜欢？

孙幼军：其实条件是很多的。比如故事要很有意思，很吸引人，情节要有比较多的曲折变化等等。童话是比较追求热闹的，可能有时候就忽略了人物。但是，“文学是人学”，童话也不例外。虽然很多童话作品中的主人翁是没有生命的东西，或者是一些动物，可只要进入了童话，他们就是有生命的。因此，人物就需要个性，有自己的特点。我想小朋友们最感兴趣的还是人物，而不是曲折的情节。他们会关心人物的命运，比如看《小布头奇遇记》的时候，他们就会关心小布头最后回到苹苹身边没有。所以，最重要的还是人物一定要有个性特征，让孩子们看了以后能留下深刻的印象。

新京报：我曾在一篇你的文章里看见你说《小布头奇遇记》在有些方面并比不上你后来创作的一些作品，比如《怪老头》。但是为什么《小布头奇遇记》的影响却是最大的呢？

孙幼军：可能那个时期的童话书比较少吧，中长篇的只有张天翼的《宝葫芦的秘密》和严文井的《“下次开船”港》以及我的《小布头奇遇记》。而且那个时候小朋友也非常爱看童话，加上中央人民广播电台又连续播放了《小布头奇遇记》，所以当时影响就非常大。

《小布头新奇遇记》感觉不太满意

新京报：因为《小布头奇遇记》受孩子们的喜欢，所以你后来又创作了《小布头新奇遇记》？

孙幼军：其实我自己是没有打算写续集的，在《小布头奇遇记》的结尾我说小布头后来又有了新奇遇其实只是一种结尾的方式。当时春风文艺出版社要出一个低幼丛书，他们和我商量想用我的“小布头”的名字作为丛书的名字，叫做“小布头丛书”。并且希望我把《小布头奇遇记》给他们出版。但是，我和中国少年儿童出版社的合同又没到期，所以春风文艺的人就让我写一本《小布头新奇遇记》。《小布头新奇遇记》中说小布头来到了毛毛家，其实毛毛就是我的外孙。因为当时我写了一个毛毛系列散文，是写我外孙的，所以我就灵机一动，让小布头和毛毛成了朋友。不过也许是因为毛毛的故事是真实的，但又和小布头童话这个虚构的故事结合在一起，所以我感觉写出来效果不太好，不是很满意。

新京报：最近你有什么新的童话创作吗？

孙幼军：我今年已经71岁了，以前写童话的很多特点都逐渐模糊了。想象的东西也少了，所以我现在也基本没有大的创作。平时也写写东西，很多都是以前写了一部分没有写完的遗留问题。短的童话也写，但是不多。

繁荣童话是个长远的问题

新京报：我最近去书店的时候注意了一下儿童书籍的情况，我觉得现在书店里大多都是课外辅导书，要不就是少儿版的诗经、四大名著这类古代经典。而童话书却很少，你怎么看这个现象？

孙幼军：这个问题的原因是非常复杂的。有的童话理论家说现在的文学创作很糟，这也是有道理的。一方面，童话的创作需要真正热爱这份事业的人一心一意地来进行创作，现在可能少了这样的人。另一方面，现在的孩子功课非常繁重，看课外书的时间也少。再一方面，现在的家长就希望自己的孩子学业有成，很多都不让孩子看课外书，宁愿给孩子买学习辅导书，也不买童话书。而这几个方面就导致了出版社也不热衷于出童话书，他们担心销量不好。

新京报：那你觉得有什么办法能解决吗？

孙幼军：总而言之，这个问题有太多的原因和相关的方面，它的解决也不是一两天的事情。繁荣童话需要很长的时间。

孩子们给了我鼓励

新京报：你觉得你从写童话中得到的什么东西最重要？

孙幼军：我是给小读者服务的。从我小时候给弟弟妹妹讲故事，到后来给我的子女们讲故事，再到后来我写童话故事，我都在精神上得到了满足。我一个读者跟我说：“我小时候就看《小布头奇遇记》，原来你就是作者啊。”然后，就开始背诵书里的一些小诗，我看到他谈起来兴冲冲的样子，我就会感到很高兴，会受到很大的鼓励，让我觉得一辈子没有白过。尽管，写童话可能并不是我最初创作的初衷，但是我很喜欢孩子，看到他们从我的书中得到了快乐，我也就很满足了。

本报记者甘丹